張藝謀的《金陵十三釵》好評如潮，與其同天上映的徐克的《龍門飛甲》不相伯仲。就像張藝謀贏回尊重一樣，憑借《龍門飛甲》的逼真3D效果，徐克再次鞏固了他在華語武俠片中的“教父”地位。而國外媒體對徐克的評估也非常高，因為這是中國電影人真正意義上第一部IMAX3D電影，美國媒體稱，“徐克將中國武俠帶入3D時代”。不過，在徐克看來，《龍門飛甲》并非主打3D牌。許多觀眾發現，《龍門飛甲》延續了《新龍門客棧》的線索《新龍門客棧》裏的周淮安變成了李連杰飾演的趙懷安；《新龍門客棧》放棄客棧的金鑲玉，成了周迅飾演的凌雁秋，客棧新當家變成了李宇春飾演的顧少棠。另外，從風格上看，劍、酒、船、女俠；客棧、大漠、孤煙、黃沙《龍門飛甲》與《新龍門客棧》一脈相承。那麼，在《龍門飛甲》中，是不是存在觀眾所說的“重技術輕劇情”？對于3D，對于武俠片，徐克是怎麼看的？
記者 孫帥
問：為什麼拍3D？
答：誰不愿意看更刺激的畫面呢。
記者：拍了這麼多武俠片，為什麼突然想到要拍3D武俠片？
徐克：我小時候就很好奇，3D能把一個平面的東西變成立體，這個事讓我很興奮。電影產生至今，我們一直都在追求更真實的視聽效果，很多年前，我們的技術達不到，一直到最近兩年，我覺得我可以把3D變成我們講古的工具了。
記者：你覺得，在武俠片中加入3D，對中國武俠片會有什麼作用？
徐克：中國武術已經很多年了，但電影才誕生了100多年，這100多年中武俠電影的類型、發展和內容方面的東西很有限，我覺得能做的東西其實還很多。我們還可以開啟這個領域的更多空間，去發掘我們以前也許懷疑、也許想做的題材和內容。
記者：3D把影像立體化了，會不會丟掉武俠世界那份獨有的味道？
徐克：不會，電影是視覺藝術，誰不愿意看更好看更刺激的畫面呢。《龍門飛甲》在沙漠上的場景3D會呈現出很有趣的效果。對于動作片來說，3D能把一些深度的東西很有效地在銀幕上展現，給我們一個更靠近真實的世界。當3D給我們真實的效果時，我們就不需要太多剪接的幫助。我曾經也這樣考慮過，大漠黃沙、龍卷風起，江湖兒女，輕笛飛劍，快意恩仇，武俠的魅力是一份心境和浪漫，現實生活中沒有啊，但是武俠也需要進步，觀眾的口味不會停留在一種形式上，其實《龍門飛甲》還是中國武俠的核，只是披上了技術的外衣，拍電影不能漠視技術，觀眾在變，要求在變，《阿凡達》觀眾都喜歡，觀眾看什麼，頂尖的3D技術，它的故事有新意嗎？
問：有技術就可以輕劇情嗎？
答：缺一不可。
記者：中國的3D是不是一定要花那麼多錢買國外的技術？
徐克：其實，中國電影工業不必有“沒錢”的自卑感，這次我們把特技放在實景上，看起來很可怕的設計，但是堅持做下去了，結論是：中國電影能做到很大的可能性。相比好萊塢3D電影，原理和器材應該差不多，基本上我們跟好萊塢所做的技術是沒有分別的。最開始是《阿凡達》3D的指導來訓練我們，他也告訴了我們關于《阿凡達》拍攝3D的過程。
記者：很多觀眾都說《龍門飛甲》故事沒有創新，功力都放在技術上了？
徐克：中國的武俠故事更適合3D技術，3D更能表現武林達人對峙時的緊張感和氣場，這個就是一般的武俠片或者說2D的武俠片沒有辦法體驗的。有3D技術，視覺上一定是給武俠插上飛翔的翅膀，而內容上的創新也很重要，都說《龍門飛甲》是《新龍門客棧》的續集，但是，它的人物和故事有延續性、有改變。一部電影，技術和內容缺一不可，技術是表現故事的手段，從創作上來講，我們還是要求每個電影能給觀眾不同的人生啟發。《龍門飛甲》就發展了奪寶這條新線索，但我一直認為，電影不能拋棄技術，沒有技術電影同樣沒有新的吸引力。
問：為什麼還執著武俠？
答：武俠裏都是現代人的縮影。
記者：中國武俠片已經走過了它的輝煌時期，你卻還是這麼執著？
徐克：武俠世界就沒有現實意義？江湖人的恩怨情仇到頭來是什麼，《龍門飛甲》的現實意義，是現在很多人注重物質追求，但我覺得很多事情精神上的滿足比物質收獲更重要，你看，這些人拼斗了一個甲子，到頭來還不是漫漫黃沙，武俠裏的每一個故事，每一個人物，其實都是現代人生活的縮影，武俠并不遙遠。
記者：還有其他的用3D進行翻拍的計畫嗎，比如《東方不敗》《黃飛鴻》等等？
徐克：再拍什麼，都得看題材，現在還說不準。但我相信，3D會成為電影拍攝的趨勢。至于翻拍，有的電影很經典，我何必要去重復它這種做不到的成就呢？“黃飛鴻”這個題材我一直都很喜歡，但要看是否有適合的演員，讓我覺得可以把他再放到大銀幕上。《東方不敗》是由林青霞啟發出來的，除非有什麼事再給我新啟發，讓我再想重拍一次《東方不敗》。
