專稿（文/吳珂圖/小鋼）
《晚秋》之后，湯唯成了韓國知名度最高的女演員。去年釜山電影節的紅毯，湯唯一亮相，紅毯兩邊的人潮就涌動了！喜愛，不是瘋狂地喜愛。但湯唯把這些，歸功于玄彬的好人氣，還有是歸功于父母起了個容易發音的名字。
當然，她更感謝導演金勇泰。除了給演員充分的自由發揮的空間外，更重要的是教會了她“表演要留白”。
湯唯在哪裏，哪裏就有尖叫。
：《晚秋》是你拍的第一部韓國電影。你當時怎麼想到會去接這樣一部戲呢？
湯唯：對我來說并不太考慮地域性，只有好角色，好劇本，好導演，加在一起我就會想做。
：你當時拿到劇本對它的整體感覺怎麼樣？
湯唯：整體的感覺是一個好故事，是能打動我的。看完以后我相信它，因為我會心跳，我就相信它是一個好故事。
：我們知道導演他也是一個全能型的導演，你在拍攝的時候他對你有沒有特別嚴格的要求？
湯唯：其實他是一個非常有意思的導演，他在生活中也是老師，是一個教授。教學，他教劇本寫作，他自己的作品都是他自己的劇本，都是這樣。也教導演方面，工作中他做電影，也做舞臺劇，這是我所知道的，很早很早以前也做過演員，雖然我們都想看，但是他打死不讓我們看。
包括我在拍攝前期，準備階段甚至他有代替另外的演員跟我一起做一些排練的工作。他是一個很有想法，很固執的一個人，有些時候。但是又很儒雅，他在某些程度上，學者的味道很重。跟他工作的過程中，最有意思的是我們兩個人其實對戲的感受，對電影的感受是一樣的。同時我們又有很多自己的想法，這種碰撞，他也給我這種可能和機會，讓我去參與，并且讓我與他碰撞。反而我和他之間碰撞出來的火花，最后都在電影裏面，大家都會看到。
比如說我們對角色方面，到底應該是多還是少，這個表現出來臉部表情的東西，這場戲，應該唱還是不唱。很多我們之間的爭執，跟玄彬，跟他工作的方法，我應該是左還是右，我們都會去爭執。到最后整個戲它很活，它的活在于因為我們在拍攝的時候，我們大家有很多的在相互的，或者過激或者中等過激的討論中，尋找到的。其實這是很舒服的創作過程，很感謝導演。
：一般很少有導演愿意在拍攝期間有這麼大自由度的？
湯唯：還真的是，而且我覺得他尤其是他身上有一種讓我覺得不可思議的一種細膩。他那種細膩像到了女人一樣敏感的地步，我不知道你有沒有看過導演的樣子，他經常是往那一坐，坐的很端正，一說話就是這樣，推一下眼鏡，他經常是這種狀態，很好玩。所以我后來回想起來，也許是他的這一份細膩，在這樣一個細膩的電影中，一個細膩的內心很深很深處仍然是細膩的角色身上，他會那麼清晰了解。他在女性角色塑造上有他的一種優勢在那，所以真的是得到了很多。我想這部電影真的是在感受上，我得到了很多。他讓我明白了還有一樣很重要的東西是，演員不可以把角色填的太滿，要留空隙給觀眾，留白。
湯唯把自己的高知名度歸功于玄彬。
：我們去年去釜山做電影節采訪的時候，你在韓國的知名度好高？
湯唯：我很幸運。
：《晚秋》這部戲在韓國很受歡迎呀
湯唯：因為是玄彬，玄彬太火了，大家都來看《晚秋》。
：人家叫的是你的名字？
湯唯：因為我的名字很好叫，謝謝我爸媽。外國人，很多中國人的名字外國人都叫不出口，叫不出標準。我的名字不用改。
：你當時為拍這個戲還學韓語？
湯唯：電影中我不用說韓文。
：你怎麼跟他們溝通和交流呢？
湯唯：英文。實在沒招了就找翻譯，但是那種情況一開始有一點，后來就基本沒有了。
：其實你現在挺適應國際性的工作環境？
湯唯：國際性的工作環境，現在這裏就有好多地方的人。其實中國本身就是一個大融合的社會，來自五湖四海的人，各種方言，各種生活習慣，那有一個湖南人，這一個北京人，我是個杭州人，各種地方的人。我的經紀人是在美國長大的香港人，其實我們的生活中已經是這樣了。
安娜：離開的瞬間我理解了她
湯唯沒有過三天愛上一個男人的經歷，她卻要理解愛在這段愛情裏的光彩。她說要走進安娜的世界，是段漫長的過程。在這個過程裏，學會安娜的孤獨，寂寞還有內心的冰冷。
但那份感覺可遇不可求，也許是第一天的相遇，也許直到分別。
：聊聊你在影片當中短途中遇到一個三日情，這個經歷比較特殊。你在把握這種內心的時候是怎麼考慮的？有沒有可參考的情感經歷？
湯唯：我想我沒有試過三天愛上一個人，不好意思。其實每一個角色的創作過程中都是一個最，我是用最笨的辦法，其實就是在學校的時候學到的，也不知道是不是老師真正想要那個辦法。因為我是學導演的，我們就說在導演的工作中給演員，導演系給演員的模式就是你要先去體驗他的生活，豐富他的生活背景，豐富他平時日常的生活行為，他的喜好，他的言行舉止模式，所有的一切豐富完了之后，這個人物就已經在你身上了。你說什麼做什麼就都是他了，這就是我的一個模式。我只是按照這樣子一步一步的，第一天開始，從她的口音，因為原來我是英音，我要轉成美音，所以也包括找來了當地人，美國人來做我的助手。身邊只要有中文的，對不起我就不跟你說話了。在整個拍攝過程，因為整個劇組也只有我一個中國人，所以這個比較好。
整個過程中，我其實從頭到尾，都沒有停止去了解西雅圖的環境，從我身邊的每一個人身上去挖她的故事。戲裏的鞋子衣服給我，我帶回家，我走在馬路上也可以，因為也沒有人認識我。我經常穿著那些衣服往外跑，到他們的海邊去看，應該是說屬于安娜的生活環境，還有包括去監獄那一塊。她在監獄中坐了七年牢，觀眾看到的整個三天就是安娜在七年監獄生活之后出來的第一個瞬間。其實這個是很重的，對于生活中，我們是自由慣了的人，是無法想象牢獄的生活是怎麼樣的摧殘人的心。我也是在那裏進去過，去過監獄待了兩個小時，關上了大門。諸如此類的還有很多，也有嘗試找到我英語老師的姑姑，她是一個女子監獄的警官，找她聊天。或者是我另外一位老師的丈夫，他是一位心理學家，尤其是女性的心理學家。我又跟他聊，各種各樣的蒐集材料，把所有的這一切做完了，我站在導演面前我就可以很自豪的說，我就是安娜，你該聽我的，我不聽你的了。
：這個時間大概有多長時間？
湯唯：其實一直沒停，直到拍戲的最后一天。前期的準備是兩個月。
：你應該有一天會覺得我能夠理解安娜，或者安娜已經來到我身邊了？
湯唯：這個一定是在拍攝之后，拍攝中發生的事情。如果時間長一點還好，如果時間短的，可能拍攝完了才慢慢，能夠找到就已經是一個幸運了。我現在很擔心比如說我之后要拍戲，我沒有時間去體驗角色的感覺，我該怎麼去演。我心裏確實有一點小忐忑，但是我也試著在學習另外一種表演的模式，不去做那麼多的準備，把所有東西都放下。只是通過劇本，通過自己的感受來詮釋，我也想嘗試換一種模式。
：因為不是每個作品都有長時間的轉換期？
湯唯：對，我很幸運，經常導演會給我們一些時間和支援，能夠上課。我跟玄彬在西雅圖，因為語言方面，我們倆都要練英文，我們在一個大的辦公室裏面，我們倆人一人一個小房間，他在那上英文課，我在這上英文課。中間下課了出來一下，大家喝個咖啡問你怎麼樣，行好，接著回去再上課。今天他的課完成了，好，我們一起去外面繼續上課，導演帶著我們去什麼地方，去走一走看一看，讓我們兩個人彼此更加的熟悉，會有很多這樣的故事。
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談玄彬：他是個完美的男人
玄彬的完美，幾乎就是韓國的國民偶像。可是在玄彬眼裏，湯唯卻讓他緊張。
在冬日的午后聊起玄彬，湯唯喜歡翹起嘴角，嬌嗔地說，他太容易害羞，我常常看不到他的臉。
湯唯說他和玄彬之間的感覺，是那種帶這陌生感覺的熟悉。這種感覺我明白，那份心裏上或熟悉，或陌生的交替，那份保持著距離的美感，有點像男女情愛之初的互相試探。看，多美好！
湯唯談與玄彬的火花
：聊聊你對玄彬的看法，這也是你們第一次的合作。
湯唯：玄彬算是一個萬人迷的男孩了吧，很多女孩迷他迷的快不行了。恨不得天花板都被掀了，有他在的地方。他是個很靦腆的人，其實每次，如果人家問我對他的第一印象，就是靦腆。
：你知道玄彬之前接受采訪，他說他一開始不知道怎麼接近你？
湯唯：我還不知道怎麼接近他呢。
：你們過了多長時間以后覺得大家比較熟悉？
湯唯：其實演員和演員之間大概都差不多，是在工作過程中，雙方進入了他們自己的角色，對著戲的一種深入了解，他們開始應著角色而了解對方，其實都是這樣子的。我拍的不多的幾部電影中都是這樣的感覺，其實恰好我跟玄彬在戲中，安娜和勛的角色，其實他們并不熟悉對方，對彼此的生活，過往其實都是知道一點皮毛而已。但是他們有一種真的是一種精神世界的相互依賴到了影片的最后。而且可能在這個世界上，也不會再有第二個人，他們身邊沒有第二個人能夠替代對方在他們心中的位置了。并不是說一份愛情，我絕對不會說它是一份愛情，它是一種愛，是一種理解，是一種通。
所以我跟玄彬也是這樣的一種感覺，非常熟悉，但是其實又是陌生的。這樣的一種距離，它是一種很美的安全。安娜和勛的身上也是這樣一種感覺，這種距離是一種美，它是一種浪漫。所以在安娜和勛的身上，你會看到一種浪漫的，帶有一點文藝氣息的愛。他們兩個人都不是，在他們兩個人相遇的時候，兩個人都已經沒有什麼愛的能力了。雖然一個是冰冷，像冰山一樣，另外一個是非常瀟灑，非常帥氣，很不羈的牛郎的形象，很了解女人，女人完全在他掌控之中的狀態。實際上他們兩個人都不懂愛，也不知道怎麼再去愛。
他們兩個人的相遇，卻讓他們的世界都改變了。我以前總是說，勛是安娜的天使，這一刻我突然覺得其實安娜也是勛的天使，他們很幸運地能夠互相遇到對方，很美。
生活：生活就是一個童話
湯唯說生活就是一個童話，是一個經歷，會令人感受到歲月的美好。
：生活中很難有這樣一段很美的情感？
湯唯說生活就是一個童話。
湯唯：生活中啊，我覺得是一個童話故事一樣的。像是一種愿望，它很美，但是我也相信它是真實存在的。因為戲中安娜和勛他們都是生活中隨處可見的普通人而已。一個女人，一個男人，只是一些非常不一樣的經歷發生在他們兩個人的身上，命運把他們推到那一步，讓他們變成那樣的一個他們。再把他們相遇，很奇妙的一個感覺。如果說觀眾中會有很多人，可能他們不知道怎麼樣再去愛了，他們不相信愛了，有很多人不相信愛了。覺得我找不到了，或者說，有些人覺得不可能，絕望了，其實我相信每個人心裏都會像安娜一樣，還是有著對愛的一種渴望，只是自己已經不敢再承認了，或者是忘了。這部電影它是可以給你一絲希望的。
：我們知道你當時在這部電影獲獎時你說過一句話，你說電影其實很像童話。自己一直生活在童話裏面，只是當時拿獎的感覺，還是你自己真實的想法？
湯唯：電影裏面的每一個人其實已經不再是演員而是人物，但是它同時又是演員本人，你可以把你生活中所有的感情，所有對生活的理解，都放在你的角色裏，暢快淋漓地去表達，但是那些東西在你的生活中，也許你是不能表達，也許你是不能經歷的。其實在電影中每一個人更為真實，卻好像很多人你看導演，生活中的導演是這樣的，但在電影裏導演是那樣的，我以為電影中的他是真實的。就像小說、文字它騙不了人，作者你看著文字就看到他自己本人，所以演員也是一樣。你看到角色，你就是看到他自己，它是最真實的。而且劇中的每一個人物，它那麼的直白，他壞，我們都知道他就是壞的。他好，就是好的，它很真實。所以我覺得電影是一個更真實的世界，它是童話。
：演員可以活很多種人生。
湯唯：活好幾百種。
：你覺得你是喜歡電影裏面的人生，還是你離開光環以后自己過的人生？
湯唯：我喜歡兩邊跳，我享受那邊的生活，我也享受生活中跟我的父母在一起，那種親情，那種感情，還有生活中無數的未知，很能滿足我的好奇心。因為在戲中沒有什麼未知，你什麼都知道。也有，但是那份未知又是現實生活中的，它不是戲中的未知。你不知道這部片子最后會變成什麼樣，就好像《晚秋》其實最開始，它的劇本甚至帶點戲劇風格，它有很多的小瞬間，小感覺，小動作，倆人之間的小微妙，那種東西是很多的。它其實更接近商業片的感覺，但是沒想到一拍完之后，最后剪出來怎麼變成這個樣子。
所有的鏡頭都變在安娜的身上了，如果說最開始那個劇本，我要形容的話，那個劇本我看的時候它是一個中景的劇本，還不是大全景。因為它集中在兩個人的故事身上，但是最后我發現不對，這個故事，電影出來的時候感覺它的聚焦全是在安娜的身上了。玄彬甚至是安娜生命中一個重要的人物，變成這樣的一個故事。而且他的那種，又往深裏，更往深處的人性中又更走了一層。它的味道跟我第一次看劇本的時候變了。這個是很棒的，我很喜歡，這個是我很喜歡的，是導演的類型。我覺得最棒的，讓演員最舒服的導演是，導演他會從你的身上汲取角色的東西，把那個東西放到角色身上，再把角色的東西再給你，把它真的融合到了一起，這個時候演員會覺得自己已經最大程度上發揮自己的可能性。所以這個劇本，整個電影的味道都會跟著改變，這是很過癮的。
：而且這也是在已知世界裏的未知？
湯唯：對。
采訪手記：采訪前和明星握手，對雙方來說都是禮貌的慣例。照例伸出手，回應地卻是有力地緊握。握手有力的人，都是內心堅強的人。有人說“我外表柔弱，內心堅強“，這樣的話湯唯從來不說。但她卻真實地在過。
湯唯從來不是個演員，從來不是。她天生就是明星，聰明、獨立、也能等待，神秘而有距離感。
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